29、好好保护谁人人带给你的悲痛，好好享用恋情留住的陈迹
有年此后，当情绪归属平常，当生存变得麻痹，这种悲痛就成特出不到的侈靡品
回顾想起谁人人的功夫，我会说，感谢你，带给我悲痛
痛，是由于爱过！
那只鸡惊魂未定地往来路上走去，它一走一跳，躲开那些水洼
几只狗身上湿漉漉地，趟着地上的积水，表情有点忧郁和无奈，耷拉着尾巴
鸡东张西望，不知道如何回到自己的家，积水改变了村庄的面貌，它无所适从，难辨东西了
三、
如果生活仅仅是以前的那样，沉浸在文本中，而且充满了沧桑的额头也可能是青年的一面
那些不能握住它的人，在月球上，就像水幕一样，我通常会上演一个触摸的故事
契诃夫的这种叙时势度表此刻他从不在大作创造市直接表达本人的主观情绪
契诃夫在提出本人创造时曾说：“人不妨为本人的演义抽泣、嗟叹，不妨和本人的主人公一道苦楚，然而这该当做的让读者群看不出来才对
作风越客观，所爆发的回忆就越有力
即使我加进去主观因素，局面就会朦胧
我写的功夫，充溢断定读者群，认定演义里所缺的主观因素，读者群本人会加进去
”他按照了并很好地试验了这一规则
比方在《烦恼》中作家经过姚纳贯串四次想向旁人陈诉烦恼而均告波折的故事，刻画了人的独立和人与人之间的隔阂
马车夫姚纳的儿子刚死不久
他急迫须要把心中的烦恼向旁人倾吐，但是截止是要么被旁人不耐心地打断话锋，要么即是在他筹备交谈之前就被旁人下了逐客令
没有谁承诺关怀他的懊恼，结果他只好把十足说给了他的马听
契诃夫对姚纳的灾祸怀着深深的恻隐和恻隐，然而在演义中却并反面主人公一道凄怆和烦恼，而是维持着客观的刻画，维持着冷心地
这种平静客观的叙时势度使得演义上层宁静，而上层之下却涌动着作家激烈的情绪
在村庄半山腰上推开木制窗户，童年时代结束了
这位少年离开了家乡