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晓航：写长篇最大的艰巨是实际主义的局部，要写出一个有血有肉的故事就要接地气，经过详细塑造人物，往日我不太提防那些，但此刻真实创造长篇演义必需要有立得住的人物，想飞起来得开始站得住
当面临一个长篇时，你得建构一个有根有据，能无懈可击，能自行运行的寰球
往日我对实际主义本领从来持有很大的成见，我觉得演义不是表露庸常的寰球，在当下大略反复摹写究竟没有太大意旨，作者固然该当具有充满的实际生存体味做普通，但确定不许紧贴大地写稿
然而写《被声响打搅的时间》时，我举行了一次完全的自我反省和校正，自愿地接收了实际主义的大概说保守创造办法的品评，接收这种办法中局部的有理因素，这也算是我创造中的一次奔腾
在十七的那年恰巧春回地面之际，我怀揣着理想背上行装踏上了驶去的征程，去探求谁人魂牵梦萦的江南泽国
别忘记：“普天之下，莫非王臣；率土之滨，莫非王土
”有了这个界定，人们就理智多了
奸臣与忠臣就活活地被逼出来了
有心人是不好骗的
“奸臣”这个词的发明，不是出自一种政治目的，便是一种标榜
总之得围着皇帝转
全胜奥斯卡的反省短片《Pour585》，报告的是在一个反乌托邦的寰球里，每一个羽觞都有要害的工作，而一个软弱的羽觞却试图隐藏这个要害的成入典礼，但天性是须要某些价格
《Pour585》是一个细思极恐的启示故事，运用乙醇与羽觞来隐喻思维的贯注这一进程
它就像是对实际寰球的反应，指摘生人老是将本人的思维贯注给下一代，诉求她们像本人蓄意的格式活着，但这便是咱们小功夫最腻烦大人做的工作
阳光，正落在窗沿
屋内，和缓如春
母亲坐在沙发上，我坐在母亲的当面，中央隔着一张茶几
母亲不语，我亦无语
母亲纳鞋底儿，我就看着母亲
她用针箍将针顶过厚厚的...