是千古看重它的菊山，是古典喜爱它的木樨，是设想眷顾它的小桥，是局面培养它的昌盛
叫他们都回来
见到我，大舅沮丧地说
大舅说的他们是指我的母亲和小舅小姨
小舅和小姨在西安做生意
我的母亲在无锡
我的父亲被一家私营企业的老板请去在无锡的一个工地上搞施工
外婆动手术前，我和大舅议定，如果外婆的病不严重，就不把出门在外的亲人一一叫回
现在，情况突变，大舅说，有些事，他一个人作不了主，必须把大家叫回来商量决定
接到报急电话后，三天时间里，我的母亲、小舅和小姨都匆匆赶回来了
昨天的那个青年，如今正在向30岁的门槛迈近，尽管我还是成不了救世主，也永远成不了救世主，但我懂得了如何去自救
正如在五台山上和一位老人交谈，我之所以不快乐，对什么事都耿耿于怀，是因为我还没有自救，一个连自己都无法拯救的人，又怎么能拯救别人呢？我不再为成不了救世主而郁闷感伤
当朋友看到我红光满面谈笑风生时，当领导看到我工作出色面露微笑时，我知道自己正逐步拯救自己
那么世界呢？每个人认认真真地工作，坦坦荡荡地活着，还需要拯救吗？
固然言情变成匪我思存创造的最重要的特性，但她被定名为“悲情天后”而有别于桐华的“燃情天后”，这又展现出她辨别于他人的部分化的文本特性，由于她笔下的恋情多是唯美的、纠结的、苦楚的、凄怆的，痴情绸缪，毛骨悚然，世世代代
她的故事多是悲剧，罕见的形式是先快乐上天，再悲情入地，在悲喜两重天的大起大落的框架结构中铺陈恋情悲剧，常常恋情情深似海，而人生必定宁静如血，给人一种虐心的观赏苦楚，很是有些“伤人”
这种悲情也会经过罕见的言情演义的叙事形式，诸如多角恋的人物联系构造，一致“灰密斯”的形式，再加上虐恋、计划、报仇、重逢、离合、分辨、相左、误解、顽固、宿命等框架结构情节的罕见因素，使所有演义叙事弥漫在一种悲情的气氛之中
其余这种悲剧感也展现在她的演义谈话的表述上，她或是用清丽唯美哀婉的笔墨去举行衬托，使人纠结不已；或是用一种对恋情、情绪展现出部分认知的商量话语去震动民心，这类话语常常很受城市蓝领女性的喜爱
过程有年的创造打磨，匪我思存仍旧流利地控制了言情演义的叙事本领，她也是个催泪能手，很会赚取读者群的泪液，这也是她的大作让年青读者群骑虎难下之地方
我荣耀着这荣耀在老虎坪呆了十年