徐则臣：说真话，短的这种写起来更难
就我部分的写稿风气而言，《王城如海》如许的演义是一个偶尔性的截止
须要积聚洪量材料的大长篇，则是一个必定性的截止
打个比如，你要远程游览，只有把前期处事做好了，纵然循规蹈矩地往前跑，但你要做偶尔的短距离游览，就不会如许干
而短距离游览更有不料和欣喜，也更为浮夸
说实话，即使在外面最困难的时候，我也从未想到过要回老家
就为了当年和周玉的一段感情纠缠
那个傍晚我在洗手间，正好听到隔壁的女生说起周玉和我的事，说周玉还想找我谈，她们说我不应该再理
理由是“好马不吃回头草”
我是头一回听到好马不吃回头草的
那两个女生说者无心，也绝料不到隔壁男洗手间正碰巧我在场
可这一句话对我影响很大，随后果然不再理周玉
当然，事情总是两方面的
69、我不奢望奢侈的生活，只想在兵荒马乱时还有人牵着我的手
《玉宇求索》画者运用洪量的石绿(冰雪的背杂面罕见一种冷冷的偏蓝的绿色，这恰是咱们华夏画颜色中的石绿
)对冰川举行重复烘染，以展现冰川的体积感，石绿的大表面积运用是模仿了唐代大青绿画中的主色，敦煌年画中昔人对石绿的应用，山脉的表面则是用保守技法以线造型书法入笔的基础功
皴、擦、点、染、留白的精巧贯串带来了咱们看到冰川通透、坚忍、多棱的立面功效
画中三位地质勘测职员的展示堪称是点睛之笔，把玉宇与求索精细贯串，既展现出人与山，山与山、峰与峰之间的隔绝与块面更解释了生人探究天然界神秘的大情味，此幅画乃是我父亲画作杰作中的杰作
我是很多我的领导，处置好那些我，让我看上去有些涵养、有些威严、有些快乐，是我的负担
所以，我对稠密的我提出了做人、处事的九字诉求，即尽管哪一个我，在哪一个功夫都要做本人，不嘀咕，赏良辰美景