陈彦：不妨如许说，我是从写演义、韵文发端的
十七岁就公布过演义童贞作《爆破》
厥后发端写戏
还写过长篇电视剧
四十多岁后又回归了演义创造
韵文创造几十年倒是没中断，出过好几本韵文集
我感触演义创造与戏剧创造一点也不冲突
本来海外很多文艺家都是演义、戏剧的两栖能手
咱们的老舍、郭沫若也是
创造从实质上是沟通的，即是想表白，想谈话，想对生存举行价格确定，而且犹如鲠在喉、不吐烦恼之感
至于用什么情势，我感触哪种体裁符合哪种情势就用哪种情势，不顽强反倒会有更多收获
从那种水平上讲，我激动更年青些的创作家，写戏剧的无妨写写演义，写演义的无妨写写戏剧，这对于构造、款式、思维、情绪与精力深度表白城市是彼此补益的
月偏要和她作对似的，刚还慵懒暗淡，一下儿忽然精神起来，清亮亮的光直照着离她不过几米的进口小轿车，照着车里正喘息、纠缠着的半裸男女
一个深秋的下午，我在公园的一条林阴小道上踽踽独行着，地上铺满了凋零的叶片，光秃秃的树枝如钢丝一般直楞楞地刺着微寒的秋风
女友的绝袖离去，象一团巨大的阴霾笼罩着我
38、快乐，并不难，就像窗外只刮风不下雨，没有人明白天气此时的心情
这么早醒来，头脑这么清晰，却记不得刚做过的梦