下文仍旧提到老胡和叫花子的天性都属于静态天性
一个是好胜的老胡;一个是天性耿直、琴技高贵的叫花子
把这两部分放在一道，大概当叫花子说老胡的琴是废琴时故事就中断了
然而作家还在演义里安置了一个老头
即使说老胡和叫花子是演义的角儿的话，那么老头即是次角
老头是个简洁人，當全场的人都万籁俱寂的功夫，他站出来谈话了
这也得以引出叫花子说出相关废琴、死琴的话，及至于在场的人越发想听他拉一曲了
叫花子不是爱展现本人的人，以是简洁的老头又出来了，从老胡手中“抢”了南胡把它塞在叫花子手里
提防这个“抢”字，这表白老胡并不愿把南胡给老头，即使他承诺就不会用被迫的“抢”而是用积极的“给”
看来老头在演义中的效率并不是无足轻重的，他激动着情节的兴盛
亚里士多德在《诗学》中提出了突转的观念
演义里有一个很要害的突转即是由于老头的效率，这个突转是人们对叫花子的局面的变化
发端，人们对叫花子的回忆是穿着是不修边幅，脸上特殊污秽，身上再有臭味的叫花子
听了叫花子的琴声后，人们看到的是风脸色韵俱佳的音乐巨匠
大概在人们眼底叫花子的表面仍旧是不胜的，然而人们更关心的不是他的表面而是他的气质与神韵，看来叫花子琴声的魅力之大
而老胡呢，当叫花子说了那句冷言冷语的话“琴是好琴，怅然废了”之后，他固然是在场但犹如在演义中“隐形”了，与叫花子没有任何的交加，与在场的人也没有说过一句话，独一一次让人感触他的生存是老翁从老胡手中抢南胡
从老胡还家后一本正经地擦南胡的展现来看，他对叫花子并没有变化，但不行含糊的是在场的人仍旧对叫花子的管见爆发了变革
而这十足的变革都是由于老头督促叫花子拉南胡，看来老头对情节兴盛的激动效率
我们依然不说话
惟愿时间放慢一点，车子跑慢一点，路途再遥远一点，甚至就这样不停地跑下去才好，那怕我们付更多更多的车费
但再美的筵席也有曲终人散的时候，现实不会以人的意志为转移，车窗外的月亮见证过无数世事的变迁和人间的悲欢离合，既然明白这一点，那就要正视现实
她到家了
一片豪华的欧式别墅群呈现在眼前
“你走吧，不要回头，不要看我！”我轻轻对她说
她强压住心头的酸楚用力地点了点头
那只细嫩的小手在我手掌里狠狠地捏了一下
她下车了，我看到她的影子，在暗淡的月光下显得更加的瘦小，仿佛一阵风就能吹倒
我的心不仅一阵发紧
回到宾馆，我无论如何也睡不着
拿出那本她送我的诗集，看到封面她秀气的签名，眼前浮现的全是她的影子
睡不着就不强睡，于是就走到大街上，这是排解寂寞的最佳方式
大街上几乎没有人，连车辆都很少，北方都市的夜就是这样，人们依然保持着日出而作日落而息传统的生活习惯；不象是南方，南方的灯红酒绿似乎更象生活
不知怎的，今晚我对汽车轮子碾压路面的声音特别敏感，它怎幺那幺清晰，象一阵风，飕飕地从我耳边刮过
这种声音并不难听
突然，我的手机响了两下，在空旷的夜里，那幺刺耳，可也只响了两下就停了
我一阵欣喜，欣喜又激动，因为，凭着感觉我知道这是谁打的，我的预感很准也很灵敏
我看了看，果然是她！ 一个意念强烈地催促我：马上去找她！于是，我截了一辆出租车，直奔她家而去
夜里不敢记起我是谁的谁，躺在地球的中心地带火苗的浆流也不许让我感触这个世上再有一点点的和缓
这个寰球上老是自私的人更多少许，我早已是被伤得遍体鳞伤
忠心的开销基础就不会有人领会去保护
即使我也能如许变身就好了，不妨抵御表面的风雨
我还要翻开村庄的另外一些日子
白天，村人把它分作几个部分，谓之上昼、下昼和中时
上昼包括从天到地逐次明亮的早晨和上午；下昼则是中时之后漫长的午后和黄昏
直到天门慢慢合拢，于是夜晚重又来临