草甸上密布着大小小的水塘，里面生存着各种鱼
那时常拿着网去捕鱼，有一次在捕上的一堆鱼中发现了一条很特别的鱼，起初以为是泥鳅
可是当我伸出手去捉它时，它蓦地翻过身来，竟伸出了四个脚爪，让我惊骇而止手，眼看着它从容地蹒跚至水边，钻进水里没了影踪
从此，C见到我都要笑笑，第一笑那种，无论是在街头还是巷尾
除了笑，我对C仍是一无所知
一天，C死了
是自杀死的
那天，我从档案馆门前过，看见许多花圈，跑过去看，就看见了C
C躺在临时搭建的灵房里，浓妆艳抹的，几乎变了个人
站在C面前，我并没有生出悲伤，我经受的全是恐惧
是烽火就有那刹那长久，是得意就有那长久的短促，是设想就有那一秒的长久，是局面就有长久的一分，是实虚就有不灭的灵感，是价格就有不消逝的火花
白色迷心劲的炊烟，白炊耀情思的黑天鹅，你摆脱一扇门的咖啡茶，你免却三千芳龄的后影
下文仍旧提到老胡和叫花子的天性都属于静态天性
一个是好胜的老胡;一个是天性耿直、琴技高贵的叫花子
把这两部分放在一道，大概当叫花子说老胡的琴是废琴时故事就中断了
然而作家还在演义里安置了一个老头
即使说老胡和叫花子是演义的角儿的话，那么老头即是次角
老头是个简洁人，當全场的人都万籁俱寂的功夫，他站出来谈话了
这也得以引出叫花子说出相关废琴、死琴的话，及至于在场的人越发想听他拉一曲了
叫花子不是爱展现本人的人，以是简洁的老头又出来了，从老胡手中“抢”了南胡把它塞在叫花子手里
提防这个“抢”字，这表白老胡并不愿把南胡给老头，即使他承诺就不会用被迫的“抢”而是用积极的“给”
看来老头在演义中的效率并不是无足轻重的，他激动着情节的兴盛
亚里士多德在《诗学》中提出了突转的观念
演义里有一个很要害的突转即是由于老头的效率，这个突转是人们对叫花子的局面的变化
发端，人们对叫花子的回忆是穿着是不修边幅，脸上特殊污秽，身上再有臭味的叫花子
听了叫花子的琴声后，人们看到的是风脸色韵俱佳的音乐巨匠
大概在人们眼底叫花子的表面仍旧是不胜的，然而人们更关心的不是他的表面而是他的气质与神韵，看来叫花子琴声的魅力之大
而老胡呢，当叫花子说了那句冷言冷语的话“琴是好琴，怅然废了”之后，他固然是在场但犹如在演义中“隐形”了，与叫花子没有任何的交加，与在场的人也没有说过一句话，独一一次让人感触他的生存是老翁从老胡手中抢南胡
从老胡还家后一本正经地擦南胡的展现来看，他对叫花子并没有变化，但不行含糊的是在场的人仍旧对叫花子的管见爆发了变革
而这十足的变革都是由于老头督促叫花子拉南胡，看来老头对情节兴盛的激动效率