时间没有感情，却教我们学会遗忘
记得我帮你买过奶茶，现在却忘了你最爱的口味；记得我牵过你的手，现在却忘了你手中深深浅浅的掌纹；记得我对你说过永远，现在却忘了当时的快乐有多深，你笑的多动人
林少华：用兵之妙，存乎潜心
同样，翻译、更加文艺翻译，用笔之妙，存乎潜心
无非顺水推舟，见风使舵，并无刚性操纵典型可循
道白了，译漱石则随漱石，译芥川则随芥川，译川端则随川端
形影不离，曲尽其妙
仅此罢了，岂有他哉！
这种目标本质上反应了作家在创造时，对于人物的思维情绪内核的忽视与忽视
很多创作家不是着眼于普及人物局面的“含金量”，不过探求故事化、情节化，枉然树立了很多摆脱了人物局面的担心，运用了很多紊乱纷纷的手法，把小演义领会成了其余题材，比方故事，比方……在我可见，小演义是考究天性深度、内含人文精力的一种文艺题材
它的人物必需是“含金量”极高的局面，既要灵巧局面，又要有确定的思维情绪内在
这种“思维情绪内在”并非诉求主人公是一个思维家、形而上学家之类的，而是诉求他不许不过故事的一个标记，一个道具
这部分物在大作中不许碌碌无为，不许漫不经心，不许草率差事，而必需有血有肉——血肉饱满，多情有感，故工作节的兴盛是以人物的天性、思维情绪的变革为纽带的
《威严》到此刻还让我想起，但不是情节，而是人物——谁人店主的局面简直太有特性了：他用本人特殊的天性和若无其事的办法处事，为《威严》留住了一个让人民代表大会眼瞪小眼的结果
如许的人物有内核，实简直在
相裕亭厥后为这部分物写了一组几十篇小演义，都是用人物特殊的局面构造故事，从各别观点将这一局面完备，最后塑造了一个足智多谋、风格实足、得意洋洋的大玩家局面
相裕亭给咱们的小演义作者们供给了一个怎样塑造有内核的、充分的人物局面的参照物
50、非常满意自己现在的身体状态！！虽然不瘦，但是感觉非常健康紧致，练了几个月臀部也有轮廓了好开心啊！！坚持健身真的好快乐
明知道谁都希望拥抱在一起，可是只有离开
让远去的车轮从心里碾过，习惯了彼此相送，没有挥手，没有泪水，平常的心境