人生说长也不长，说短也不短，全凭咱们本人怎样去演绎人生这场戏，我断定发愤的开销，副角终有一天也会形成角儿
我想，也许正因为一年四季都有云雾的缘故，黄山的风景不可能一次性向朝山者展开，它才始终有着无穷无尽的魅力和无穷无尽的旅游者吧
每一次上黄山，都会有一些意外的景色出现——这倒是有点“不熟悉的地方才有风景”的味道
就像一本书，每一次阅读都会有新的发现，这才是好书
途中经过一个叫“飞来石”的景点，阿宽说那块大石头耸立于悬崖峭壁上，高约十多米
这是不必犹豫的，从来有发必中；他只有策马随着箭路飞跑前往，便不妨拾得猎物
谁领会他将要邻近，却已有一个浑家子捧着带箭的大鸽子，高声嚷着，正对着他的牛头抢过来
电停，发电机动起来
一幢楼，一天四千块，用柴油，呜呜呜地响
/> 十月的黄昏，却是多云的天气
斜阳从树隙中透出淡黄的光晕，亦斜斜的映入窗来
室外玉兰与雪松一如既往的苍翠，而远山则有秋意，从从容容的瘦，披着斑驳的外衣
这样的黄昏，打开电脑，《葬心》一曲传来，一丝丝的叹息声，四周竟弥漫着薄薄的寒意了
秋寒，有些暖意也在黄昏中渐次淹没
想起阮玲玉，三月的春寒中将心埋葬，却正是芳草初绿的季节，蝴蝶也将穿过花丛，人世的表面温暖留不住彻底寒去的心
芳华寂寞，回过头来，哀怨一触即落，如水滴般摔得粉碎
看电影《阮玲玉》是多年之前的事，那张海报贴在报廊，张曼玉一袭旗袍，落花人独立，神情平静而凄婉，手扶门楣，若有所盼
事实上看此片之前并不了解此片，虽然知道在国外得了大奖
看此片时，三重的结构觉得影片极文艺化，内容却记不清楚
唯结尾时，缓慢而幽幽的旋律响起，真的找到了感觉
那感觉竟是冷，寒意从四周袭来，无处可藏
现在想来，只记得张曼玉那凄婉的笑意，黑白彩色镜头的交杂，隐藏在影片深处的只有一丝丝的叹息声
那时正值暮春，在大学图书馆看毕此片，拉开窗帘，看到楼下海棠树，如雪的花疯狂而寂寞的盛开
后来读过不少关于阮玲玉与《阮玲玉》的文章，事过多年，那段历史亦已尘封，年年燕归来，当年人不在
在时间的尽头，在时光之外，那种寂寂的悲哀萦绕不绝
阮玲玉，一个比烟花更寂寞的女子，在时光的深处回眸，却早已凋零随风雨，为泥，为尘，如梦，如烟
她一死以求清白，身前身后却一样惹人疑猜
无非是男人与女人，无非是一段情与怨，无非是飞短流长
情如落花已成冢，恩怨都在风雨中，是与非都不重要了，只有命运的悲怆，只有把握不住的凄凉
“蝴蝶儿飞去心亦不在，凄清长夜谁来拭泪满腮
是贪点儿依赖贪一点儿爱，旧缘该了难了换满心哀
怎受的住这头猜那边怪，人言汇成愁海辛酸难捱
天给的苦给的灾都不怪，千不该万不该，芳华怕孤单
林花儿谢了连心也埋，他日春燕归来，身何在”！ 这首歌竟如黛玉葬花，同样是在春日，大观园落红阵阵，林黛玉荷锄出门，以葬花以掩青春，而阮玲玉正值青春，25岁，花事正盛，葬的却是一颗心，更有如花的生命
这里面，当有着更深一层的悲哀，更深一层的绝望吧
而或许是因心已灰，此曲终处，亦哀而不伤，凄美处惹人低回留连，如同留连人间的最后一抹夕阳，那缓缓的节拍，如流水般流过心灵的土壤，让幽怨悄悄疯长，正如同阮玲玉走向暮色时的幽幽回眸
电影看毕，只在记忆里尘封，这首歌的旋律却一直隐隐浮现，构成了对《阮玲玉》一片的最深记忆，挥之不去的气氛
多年之后，一天忽然从电视上传来了这熟悉的旋律，那丝潜伏多年的感觉被唤醒，荧屏上正表演着双人舞，缠绵的舞姿演绎着一段传奇，那轻柔舒展的肢体，那幽怨无奈的神情，是生离，是死别，是隔着时间与空间无从触及的悲凉
本是躺在床听的，至此已经坐起，不知觉中坠入了时间无涯的荒野里
这段舞蹈取名《别》，它选择这曲作为配乐，可谓眼光独到，一下子便击中了人心深处最温柔的东西，拔动了内心处最深的柔情，酸楚而怅惘
因这首歌的缘故，从网上下载了《阮玲玉》
隔了十年重温，连时光都陈旧了，如同这个故事，从阮玲玉故去那天起，便是掌故了，在上海滩，在娱乐圈，在新旧社会，一样的流转
黄浦涛声中，阮玲玉的墓地亦该是花草掩映
当年她的葬礼万人空巷，真真假假的泪水，哭人与哭自己的泪水，现如今，薄倖人与苦命人都成为过去
再次看毕此片，回望窗外，又是一抹夕阳，与当年一样，血色的黄昏，一群群归鸟掠过丛林
“蝴蝶儿飞去，心亦不在”，浅浅的吟唱中，最后的镜头，是张曼玉卧于鲜花之中，周围的演员都在进入状态，进入悲伤的气氛中
镜头忽转，张曼玉起身听导演说戏
再躺下去，定格，黑白的镜头，幻成阮玲玉1935年的遗容
那首幽怨的歌曲终于随音乐完整唱起，在字幕的滚动中不绝于缕
“林花儿谢了，连心也埋，他日春燕归来，身何在”！…… 燕归来，人不在
没有伤感，唯有苍凉