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他此时恰是如许的人。然而他别无所选，这不只是对于本人运气出息，更关乎家属光荣。有的采用是没有采用的，有的采用就只能是采用，他也犹如风气了这种看法。 这样的夜晚，你独居着一个空旷的房间，除了床和桌椅之外，你就是这水泥和钢筋世界里的王者了。这种时候，你的感觉总是很美；你的双手摩挲着薄薄的纸页；你的目光在那一行行文字之间游弋；你的内心随着一个人的叙述而渐生波澜；你的灵魂中有一把刀，锋利的刀刃，切割着你生命的胞衣。你叹息，或是哭泣，没有人听见，只是在洞口胆怯探望的鼠们急忙缩回了头颅，其实它们太过紧张了，你压根就没有在意它们；很多时候，你莫名其妙地纵声大笑，笑声震落了屋顶上的尘土，这些积攒多年的尘土呀，你看它们不情愿的样子，多像被焦仲卿休了的刘兰芝；依依不舍地落在你的皮肤。 我从炕上爬起来，望见我奶奶在后园子薅杂草。我喊她一声，穿好衣服。后窗卸掉窗户，剩下方形的四框，窗台高度与菜地相差无几，我一步跨过去，就像下一个很小的坡那么容易。 丁帆：即使举行板滞的分别，犹如有点勉强，然而大概的阶段仍旧不妨标示出来的：20世纪的70岁月接收的是马克思列宁主义文艺理论和鲁迅文艺品评思维，以及苏维埃社会主义共和国联盟的文化艺术表面和弗洛伊德的情绪学表面；80岁月发端洪量吸收接纳西方形形色色新颖文明表面和古典文艺表面，更加是对尼采的悲剧表面情有独钟；90岁月发端对后新颖文明表面举行领会；新世纪此后发端对西方耗费文明和商品文明表面举行领会与鉴别，试图在其汗青的必定性中举行指摘表面的树立。 一个曾经活生生蓬勃繁荣的事物一旦归于沉寂，它留下的只是软瘫如死蛇一般的废墟，废墟之上是沾染碱白的断砖和瓦砾，断砖和瓦砾之上就是那些触目惊心的枯草和黄叶了。时光之手摆弄这些物件犹如一个匠人摆弄泥巴，一攥一捏之间，形随手出，稍不满意，随手一抛，就丢到了岁月的罅隙里去，或者，当年稀罕的如一个罕物，嘴含手捧，那是它正当光辉耀眼的时候，一旦事过境迁，生命再无光芒或者已觉财富将尽，就弃之如敝履，受那岁月的冷落和白眼去了。日子却年年覆盖上一层白霜，从此再无重见天日的机会，冬秋里饱受风雨的腐蚀，一天天烂掉了，直到一天黄叶遍布，枯草丛生，忽然遇上一个满怀心事的文人骚客，面对不堪入目的惨境，发一通“物是人非事事休，欲语泪先流”的感慨，作出一篇满怀伤感的文字，或流传，或湮灭，不足为外人道了。