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蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之俟，溯洄从之，道阻且右，溯游从之，宛在水中沚。” 或许，青年男子望眼欲穿的姑娘就钻在芦苇深处，晨风微拂，苇丛幽深，调皮的小姑娘，在芦苇深处窃窃嬉笑，她在考验心上人的耐心呢。而青年男子歌唱的声音被芦丛过滤得遥远而低沉，渐唱渐远┅┅ 25、最美的季节我遇见了你，甜甜的笑容印在我心里，采一束真情玫瑰送给你，飘香的花瓣捎去我心意。 后来，男人的营业所分来一个女孩儿，就坐在他对面。彼此的眼神开始有了衔接，后来就发展成了眷眷的不舍。当然，也许并不只是这个原因，反正他们迅速地相恋了。典型的办公室恋情。 我想考虑一下梅花树枝的静place之所，杜鹃花在南山的香气以及明花的香气。那一刻，有多少人依恋，有多少人安静地呆着，有多少不睡觉的人走进了他们的梦想。 曾经有一次，一九〇〇几乎要离开这条大船，他说自己想要看看大海，换个角度，从陆地上看。但是，当他走上长长的悬梯，要沿着陆地与海洋的连接线从此岸走向彼岸的时候，却又突然停住了自己的脚步：“他停在那里，一只脚在第二级台阶上，另一只脚在第三级台阶上。他就这样久久地停在那里。目视前方，仿佛在找什么东西。”接着是转身，“重新登上那两级台阶，背对着世界，脸上带着一丝诡异的笑容。”就像没有人知道为什么他会和钢琴有着这样一种令人惊异的缘分一样，船上的人也同样不知道他在第三级台阶上看到了什么，他们的眼中只有夕阳，只有被夕阳染红的海水，还有海陆交界处穿梭的喧嚣与迷狂。 在表达现代人的情感方面，巴里科是一个无可争议的高手，在凭借小说《海洋•海》一跃成为意大利年轻人中风靡一时的明星作家之后，他更是意气风发，用“笔调优美抒情神秘，故事仿佛寓言传说，意在表达现代人的情感与欲望”的后现代主义手法书写人类某一心灵深处的浮生风景。风景是断面式的，关照却是直逼灵魂的，这种关照是出于对于城市膨胀后人类生存的审视，更是现代世界里人类无家可归，被城市逼迫着延口残喘的结果的拷问。一九〇〇站在海洋和陆地之间，也同时站在艺术和现实之间，他觉得自己离艺术和心情很近，离现实和秩序很远：