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功夫不知走了多久，夜，更深了。再也听不到一丝的声响，也不见了一丝烛火的朦胧，所剩下的，惟有荧屏前，谁人人在打击着满满的故事，全都是诚恳的广告，全都是泪水灌溉出的心坎。 冬日的风雪将枯叶葬送，春日到来之时，枯叶便会化作春泥，便会复活，便会被忆起。 即日一把谈话的刀，切在财产的帆船上，昨天一顶谈话的帽，戴在功夫的山川间，来日一齐谈话的海，时髦在倾箭楼下，寸金一天比一天有盛开，金途一天比一天是得意。 宗璞：由于处事联系，我在60岁月就交战到欧美新颖文艺，卡夫卡、乔伊斯的大作都读过。1979年王蒙用认识流手法写了《鹞子飘带》，写得很空灵，又很有实质。这使我领会到创造不妨有很大自在。《我是谁》的直交战发是看到叶企荪教师在船坞食堂打饭，他是华夏物道学的巨擘，功效很大。我却看到他弯着背，身材不好，独身没人光顾，被磨难成那么，几乎像一条虫，内心特殊忧伤。我想到了卡夫卡的《变形记》，感触实足不妨用如许的办法来展现我想展现的货色。看到叶教师像条虫，又看到有人寻短见，我就写了《我是谁》，谜底是人不是虫，不是牛鬼蛇神。我是很用情绪来写的。然而，写完不许公布，有人说它很怪。厥后，才在长春的一个刊物公布了，是头条。厥后又写了一篇《谁是我》，也用同样的手法，想表此刻咱们这个社会里，人的实质被吞噬，但大概写得太散文明了。我感触为了氛围，演义不妨符合地散文明，但不许过度，要有控制。卡夫卡谁人期间的东欧，一律不堪设想，生存自己变得荒诞，必需有那种体验本领写出那么的大作。 一生为人，站在每一个莫大回望往日，咱们犹如想开了人命的真理：何不痛快地拼搏，用本质最宁靖的边际保护人生的冲动，人生征程上老是时髦的情绪让咱们宁静，是缤纷的理想让咱们长进，是宽大的襟怀让咱们广阔，是高翔的蓄意使咱们顽强。