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本年2月，您的最新大作《隐》出书了。这是一部以《左传》的局部实质动作素材创造的短篇演义集。不妨谈谈创造《隐》的进程和感触吗？您干什么采用了《左传》，它给您哪些开拓？ 在讲义里四序老是那么明显，那么时髦动听，似乎只羡尘世四序走一遭，不羡仙界留一刻。在我的眼底它不是四序，它是我的岁，我儿时的岁。 小的时候，和小伙伴们追逐在草花盛开的田野，最惬意的事情，就是捕蝶了。 教育专家告诉我，备课的时候，要吃透教材，吃透学生。教育专家的话让我感到我正手拿刀叉，面对一份可口的圣餐。我把教材读了一遍，把学生想了一遍，但我的心仍然一片茫然。我高悬双肘，空捏了一只笔，不知道该从什么地方下手。就像我是一个乡巴姥，首次坐在堂皇的餐桌前，突然被一种巨大的卑怯笼罩。我惶恐不安，不停地搓着双手，努力寻求谁对我轻轻一笑。这时候，我就想到了教参。和许多老师一样，当我们对自己不再信任的时候，就打开教参，像打开一个装有妙计的锦囊。教参是教育专家们撰写的，是教育专家在课堂上经过无数实践，又在更大的教育专家的书上找到过理论证明的，这自然错不了。于是我们就像一切木匠做的那样，闭了嘴，摆出老木匠的姿势，弹墨，使锯，推刨，在惯常的道路上抵达一张现实主义的桌子。 蒲桃花丝丝缕缕的葱绿，丝丝缕缕的白雾，与渐次长大的娇小玲珑、果香四溢的绿果，共通形成林花扫更落，径草踏还生的场合。