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就如许，惦记，担心摧残我浑身，我是这般无助，却又只能拿它和缓了。你成了我独一的爱恋，也成了我独一必需的放下。 他放下有年城头处事的风气，一夙起来就忙着光顾两个儿童。厥后，他发端把老屋子的书和材料往家里搬。女儿腿好后，他完全不复去何处了。 林子里杂生着柳树、小叶杨、再有几棵百里挑一的油松。和它们的涣散自在比拟，遮蔽在林子中的一处灌木丛丛要规则得多。灌木丛丛四周二第三百货公亩，齐哗哗地长着三米多高的柳树条。这是柳树中的一个特出种类，密密的一丛一丛地成长，柳条的浮皮呈淡紫色，每根便条从来进取没有枝叶，柔嫩的似女郎的腰肢随风动摇。这种便条一年割一茬，像韭菜一律来年复活，是本地村民特意用做体例花篓、挎筐、粪筐等农用功具的好资料。 /> 不正派的纪德 上世纪80年代就知道纪德了，不怕害羞地说，却很少读过他的文字。偶尔在报刊杂志上见到，也都是恍然而过，没有像对西蒙、杜拉、萨特或杜尚那样的钟情。法国的作家是我的最爱，他们的自由思想和对生命的忠贞让我感激，他们的美学趣味与我的吻合。当年读萨特的《理智之年》，读波伏娃的《第二性：女人》，读杜拉的《情人》和西蒙的《佛兰德公路》，该有怎样的愉悦！那种愉悦是灵魂与肉体双重的。在我迷恋的众多法国作家里，纪德一直是隐藏的一个影子，不时露出的帽子总是叫我摸不到五筋头。?? 在书店看见纪德自传《如果种子不死》，没有犹豫就买下了。我说过，纪德不是我的最爱。我的最爱都不是所谓正派作家。而纪德，在我的印象里，一直都是个正派作家。我对纪德一点没研究，不知他正派的印象我是从哪里得来的。杜拉不正派，很是年轻就把贞操交给了中国北方的一个青年，她到死生活方式都是另类的。不只对于常人另类，就是对于艺术家也是另类的。萨特也是另类，单单与波伏娃的两性关系方式就已经背叛了全世界，更别说拒绝伟大的诺贝尔文学奖了。他在固定的酒吧写作，用文学的方式表达深邃的存在。杜尚，这个不能用画家来命名的画家，第一个给予了艺术家这个词语具体的内涵。20年不摸画笔，迷恋国际象棋，为了下几盘棋居然从巴黎去到巴西。他后来的“艺术制作”《给予：1.瀑布煤 因为在我鲜血淋漓地将自己全盘打开的时候呈现出来的东西，出乎的一定不只是我一个人的意料。特别是用这种笔作为特殊器械的时候，用文字来代替眼睛的时候，用思想来麻痹痛神经的时候，一切更加走样得支离破碎，体无完肤。