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一百九十九、艾叶扬，粽子尝，欣然佳节逢端阳；佩香囊，饮雄黄，豪情龙舟争渡忙；情意长，蜜如糖，朋友祝福到身旁：愿吉祥，祈安康，快乐幸福你珍藏。 我舍不得这段感情是因为我以为纠缠不清就还能在一起，如果我过往的生活失去那些相爱的场景，我的心也会变的空洞而失去存在的感意义。所以我恋恋不舍，不顾心的感受把你深刻在记忆里。然而我又常常怀疑你从未出现过，这样我才能解释为什么那么难忘的爱情只是随梦境坍塌，埋葬在不知名的角落。 有时，会在宿舍楼下等你吃饭，看到你向我跑过来的画面，我呆住了，这个画面曾在我梦里萦绕了千百次，我知道你就是我等了太久的精灵。 如这一段刻画“姑妈的话还没有说完，我瞥见站在竹凳中央的谁人密斯，使劲盯了我一眼，从竹凳上跳下来，走到照棚表面，钻进了一辆卧车”，写初见浑家时展现其女郎的局面，只写“盯”、“跳”、“走”、“钻”几个举措，只在精力上突现其绚烂心爱的芳华面貌;至于眼睛鼻子、高矮墩墩瘦之类，一致略去不写了。无疑，幼年的孙犁是被她深深冲动了以至不妨说是冲动了终身。在其浑家病故有年后仍忘不了的也是这首次会见的“第一回忆”，不妨设想作家写稿此文时寄予了几何哀伤和惦记。再如“她弯下腰，挎好筐系猛一立，由于北瓜太重，把她弄了个后仰，沾了浑身土，北瓜也滚了满地。她站起来哭了。母亲倒笑了，本人把北瓜一个个拣起来，背抵家里去了。”只着墨“她站起来哭了。母亲倒笑了”来写浑家在婆母的上行下效中渐渐符合农户的生存并学会接受负担。又如“咱们那农村，古来此后兴织布，她不会。厥后儿童多了，穿衣艰巨，她就下刻意学。从纺线到织布，都学会了。我从表面回顾，看到她两个拇指，都由于推心裁，顶得变了形，又粗、又短，指甲也短了。”没有过多的衬托，只对于“两个拇指”的特写，仅抓住因长久“推心裁”而使其“变了形”，变得“又粗”、“又短”、“指甲也短了”等形状特性，就把浑家的备受操劳、不辞辛苦写出来了。而个中“每逢儿童发热，她老是通夜抱着，往返在炕上走”的详细，更是写足了浑家对儿童的爱。 对于某人来说，我们已经走出了我们的内心，但是当我想到这一点时，我仍然感到有些沮丧。