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一齐上，咱们坐在车里，天南地北地聊着。时常常看一眼手中的荷花，闻闻花骨朵儿的芳香，那香味既熟习又生疏。握着画轴的手，被上头的小刺扎得有些忧伤。遽然想起小功夫，随着教授学画，画荷花的结果一步，即是在晶莹的画轴上，添很多小点儿;其时的我，并不断定荷花的茎那么精细。即日，我将它们握在手里，发觉特殊关心。远观了快要二十年的花之正人，哔竟能与它们接近交战了! 11、忍别人所不能忍的痛，吃别人所不能吃的苦，方能收获别人所得不到的收获。 /> 我的媒婆姑奶 在饥饿的乡间，曾发生过多少悲喜剧，都与一个穷字有关。 我的三奶一生勤俭，把亲戚看她时拿的点心、白馍、西红柿什么的，放在小竹篮里挂在后窑墙上，舍不得吃。等到想起来时，取下来一看，不是出白脯、长绿毛，就是变成石头般难嚼难咽。黄瓜放干皱，西红柿放失水，儿孙们常埋怨她，但下次她照旧。三奶饿怕了，总寻思存点什么、藏点什么，已成为一种难改的习惯。 村西头有个敬贤妈，谁也不知道她本人的名字，总把他儿子的名字带上。年青时男人修水库塌方被砸死了，她带着两个儿子艰难度日。敬贤妈身材矮小，圆疙瘩脸，说话声音很轻，舌头转的快，总是噫噫唔唔听不清。她对任何人说话，都是小心翼翼哔恭哔敬。因为穷，总直不起腰。敬贤妈向四邻五舍借钱借东西，东家借点面，西家借点盐。借时，她总对施主说：“您不要怕，我会很快还您的！”但她借的东西从来没还过。临做饭，跑去借人家火柴：“借我3根火柴吧，你记住，我还你。”第二天又来：“借我点盐吧，我随后还你！”手中拿着空火柴盒来盛。再隔两天，到另一家去，她央求人家：“借我7分钱吧，给我娃买个作业本，记住，我还你。”敬贤妈长时间这样，让人哭笑不得。那时，不论我家多困难，母亲对她总是有求必应。 我的远方姑奶更典型，她一辈子好给人说媒。有的家庭甚至爷孙三代人都是她给撮合成的。我母亲、我四妈都是她从董家村说来的，她可以从中得到之美的快乐感和成就感。更重要的是，说媒可以得到重礼，能吃上好馍好菜。但撮合好，人家婚后幸福，常在心底感激她。撮合不好，有的女子过门后常遭丈夫欺凌过不成，每每总是嚎啕大哭，诅咒我姑奶：“都是增厚婆娘把我扔进火坑的呀！”增厚是我姑爷的名字。在故乡，女人的名字没人知道，都是被称作“谁谁谁媳妇”、“谁谁家”。我的四妈就曾经撒泼打滚骂过这个姑奶：“都是这个老不死的把我扔到你张家这个火坑的啊！” 一天， 杨万里的《秋凉晚步》写道秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。其实是有着非常乐观的人生态度的，虽然在秋天万物看似凋零，但其实也有着新生，它们静悄悄的出现，在某个地方绽放出光彩。新生的东西有时就在你面前，有的人却视而不见。山若白头，春必远方，虽然很多事物带给人们的感觉是残酷的、悲凉的，但其实从不同的视角会看到不同的东西，有些人理解的可能是乐观的、美好的，但有的人却看不到美好，便只得悲观。因此，看得远、想的通的人活得更加轻松与快乐。 ，唯一留下的就是一个空壳，没有任何感觉的空壳，时间似乎耗尽了所有，包括感觉。然而，这些节日的氛围总是会以这样的喧嚣来唤醒沉睡的你，时时刻刻都在提醒着你，你一直生活在时间的岁月里，你在一点点走向衰老，你在一步步走近一个叫死亡的地方。 身在此地，身体却似乎离开了实实在在的生活，尽管这些被人们主观热闹起来的世界似乎给自己本已退化的感觉暂时增加了某种看似欢愉的感觉。空气中也被这种氛围感染得有些色彩——你看大街上那些喜气的人们，你看大街上穿流不息的人们，你看停留在柜台前，穿试新衣的人们……还有孩子们脸上的企盼和喜气，都逼迫着你去感受节日的气氛，但我依然感觉到冷，我发现，不知从何时起，我成了时间和那些人们的局外人。在这冬天