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曾经有一次，一九〇〇几乎要离开这条大船，他说自己想要看看大海，换个角度，从陆地上看
但是，当他走上长长的悬梯，要沿着陆地与海洋的连接线从此岸走向彼岸的时候，却又突然停住了自己的脚步：“他停在那里，一只脚在第二级台阶上，另一只脚在第三级台阶上
他就这样久久地停在那里
目视前方，仿佛在找什么东西
”接着是转身，“重新登上那两级台阶，背对着世界，脸上带着一丝诡异的笑容
”就像没有人知道为什么他会和钢琴有着这样一种令人惊异的缘分一样，船上的人也同样不知道他在第三级台阶上看到了什么，他们的眼中只有夕阳，只有被夕阳染红的海水，还有海陆交界处穿梭的喧嚣与迷狂
在表达现代人的情感方面，巴里科是一个无可争议的高手，在凭借小说《海洋•海》一跃成为意大利年轻人中风靡一时的明星作家之后，他更是意气风发，用“笔调优美抒情神秘，故事仿佛寓言传说，意在表达现代人的情感与欲望”的后现代主义手法书写人类某一心灵深处的浮生风景
风景是断面式的，关照却是直逼灵魂的，这种关照是出于对于城市膨胀后人类生存的审视，更是现代世界里人类无家可归，被城市逼迫着延口残喘的结果的拷问
一九〇〇站在海洋和陆地之间，也同时站在艺术和现实之间，他觉得自己离艺术和心情很近，离现实和秩序很远：
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雪到了冬季，即是不行或缺的化妆、装饰与后台
踏雪寻梅是一桩雅事
赏梅即使无雪，即是遗憾，就成了宋人所谓有梅无雪不精力，有雪无诗俗了人
出色冬之风光，更加是岁寒三友松竹梅，若要入目入诗入画，少了雪的银装素裹，少了雪的后台衬托，便会焚琴煮鹤，令人索然无味
我却忘记了欢愉，只是呆呆的欣赏着，王母蟠桃园也不会有的景致
忽然想起一个人，第一个送我鲜花的人，送的不是玫瑰，是一串桃花，粉红的，带在我的头上，让我作他的新娘……
20、曾言相思不忧伤，何以天边不相守，彼时心巧，难懂缘，爱迟悔，相思难回，千年期盼终成灰，别回顾，终是质朴梦一场，古曲仍断肠，何处话苍凉
尘世浮生别时意，千里迢迢不相往，却难解愁，终是健忘，泪沁衣衫，最推敲，假如幼年轻薄时，便琢情伤，泪自尝……不了解，又何妨