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生离、死别，于妙龄一经风雨的我来说，同样边远而生疏
对其时的我来说，它们不过一个字本上的晦涩用语
直到近些年，生存中太多的变故，让我对这两个词越来越慌张，到了此刻，果然到了看不得，听不得的局面
这边所说的这种“不见笔墨”与普遍指称性谈话的“不见笔墨”又是各别的
指称性笔墨的特性是指称外表的客观实物，或训令一个动作，它自己就没有价格
邬导早在早晨参观凯旋门时就提醒我们，在巴黎，凡是称“大”的东西其实都不算大，比如大堂其实很小，广场也不算大
所以当见到红磨坊歌舞戏院，我一点也不感到吃惊
剧场不大，却精巧而有情调
可以伸缩起降的舞台，世界最先进的各色灯光，咖啡座式的观众席位，铺着洁白桌布的桌面上摆放着的酒水和果品，每张桌子立着的红色蜡烛
忽闪忽闪的烛光中我看到了很多中国人的脸，好像整个中国的人都集中到这里来了
侍者领着我们走过中间一段铺着红地毯的过道，来到了最后几排
我的同行者便都挨着位子一一坐下，不是脸向舞台，而是侧着身子，看舞台脖子需扭转45度角
同样，这一次，兔子仍从国王的手中挣脱出来，回到了书包中
经过三天三夜，年轻人回到了国王那里
国王说：“有一个最后的考验，你可以嫁给我的女儿
你必须用事实把这个袋子塞满
”
1949年后，中国出版界有很多妙事，其中一件就是“内部发行”
这是个我无法确认自己身份的难题，我属“内”，还是“外”？编者在前言或后记中特别告诫读者，作者的叙述是片面的、虚伪的、反动的，但在那些书中何处隐藏着这种阴谋和危险呢
我四处寻求着那些标有“内部发行”的书，我所关注的，是修正主义腐朽生活，私家轿车、别墅、野餐、交谊舞等等，那是个全新的世界