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一座城一座山川，以回顾与回顾共鸣远处所谓卑鄙即是理念也清欢
一手蝴蝶一棵青草，以情思与年龄然而小路也是亨衢
高楼一律的实际玫瑰一律的意旨，江南一律的水墨功效花开也是春夏作品
放手并不是不爱，是因为太爱
其实心里一直很清楚一个道理，爱了就把爱经营到底，不要把爱情当游戏，伤了彼此，失去甜蜜，最后剩下孤独的回忆，也并没有想要的奇迹，与其半路放弃，不如把你放进心底，一生一世停在最初的美丽
我没有惊鸿一瞥的美丽，拴不住你的心，唯一可以做到的，就是放爱走，还你一片你的天地
美文的背地，是典范的人生、价格和崇奉，是民族回复、文明自大、以至新期间新征途连接前行
所以在表露篇篇美文的同声，《观赏·阅美》第二季革新提出“从10万+中来，回10万+中去”的观念，环绕美文及个中的故事、主人公，在全网开释感化力
我奔跑下壁陡的沙坡，在沙漠的低洼处见到一些矮矮的芦苇
或许他们在沙漠侵袭、湖水撤退时的掉队者，不知多少岁月过去了，仍然在这里坚守，稀疏、瘦弱，却仍然翠绿、坚挺，让我心生敬意，我拍下几张图片，从图片上我见到了别样的美丽
在那些小演义里，主人公普遍被定位成是：笨拙的“公仆”、得寸进尺的引导干部……很鲜明，作家把小演义领会成了匕首和投，“拿起笔，做刀”，使大作完备了极强的揭穿与指摘的功效
她们把“政界”看成一个任由本人纵横奔驰的疆场
在她们可见，这个场子里充溢了一塌糊涂
这种办法并没有错
错就错在千人部分，千腔一调：多个作家笔下的人物面貌无甚辨别，格外一致，塑造本领也是出入无几、并行不悖
更加是在简单的故事类的政界小演义里，这种景象更是多如牛毛，大巨细小的“官人”们一致是扁扁的，标记化了的
大概生存中的“官人”真实如许
但我却感触，也不许废除如许少许大概：局部作家用偏狭义气代替了理性推敲，用哗众取宠而代替了坚固的局面塑造，用一经选择的素材代替了深度艺术创作
我所以质疑个中一局部这类小演义的作家究竟有几何公理想说
由于“千人部分”、“千人一腔”的本质是创作力缺乏，计划走一条捷径而不达，所以只好随声附和
同样是侯德云，他在《小演义的孙方友》一文中觉得，对“民族时令”的塑造，“是一场一直不肯变换目标的风，是长久的‘春风胜过大风’”
我感触这个论断套给“政界”嘲笑小演义，也颇具“引导”意旨