即日是最美的大作，即日是最佳的艺术品
姐姐，你可敢大胆儿，一把竹纸伞，纵步随我，在时节里曲折穿行，撑到天边
我不过潜心探求我丢失的优美，憧憬时间里幽然的宁静，弹指的沧桑，非关恋情
一齐向北，草色象窜出的绿色火苗，岸柳用苍翠托起远山的后台
一群蝴蝶从云霄行来，时髦的飞，在花间，在草莽，而后回旋不见
我领会，春已半老
很多得意就这么不停地流转
人命充溢着青色，再也驱逐不散
是啊，想念这东西就像感冒，越是在细微时选择无视、选择闷声抗下，在堆积到顶峰爆发的时候，来的更是猛烈，越不可抵挡
农事都在距家并不远的地方，在夕阳下接近尾声
《家》里面有个角色“丫头”——叫鸣凤，鸣凤的结局是死
鸣凤的死，在悲剧的《家》里面是一个高潮（从我个人看来）
在鸣凤的思想里（也可以说在她的生活里），有一个表达十分强烈的字就是，——“爱”！爱谁？爱什么？——爱作者笔下的觉慧（事实上很少有这种可能
作者在书里描叙他们相互之间的爱，实际上是抹杀了阶级性，模糊了主仆间的界限），爱他们之间存在的感情，一旦这个爱被高家老太爷破裂了，也就成了鸣凤生前的一幕悲剧
结局最后，是鸣凤投湖自杀
如果说在鸣凤这边是一个爱，那么在觉慧那边是一个恨
觉慧的恨，不但由高家的礼制限判了他活动自由引起的，更主要是阻隔在他和鸣凤之间相互的爱引起的，这个被阻隔着的爱强烈激起他对高家旧礼制，旧法教，旧关系，和对高老太爷以及周围一大群封建卫道者的不满和愤恨
所以作者写觉慧的恨，是要衬出鸣凤的爱，写鸣凤的爱，是要引出爱的最后悲剧气氛需要
所以看到鸣凤的爱时，就隐约感到爱的后面的悲
因此他们相互之间的爱，成了一个共同的悲
爱引起的悲，就贯彻在作者《家》的一线思想里